Бодлианские библиотеки объявляют о своей новой выставке «Питомцы и их Люди», которая исследует, зачем люди держат животных рядом и что наши развивающиеся отношения с питомцами могут рассказать о нас самих. От самого раннего изображения животного-помощника до фотографий кладбища домашних животных в Ланкашире, сделанных Дэниелом Медоузом, выставка прослеживает историю приручения животных, задаваясь вопросом, почему мы вкладываем так много эмоциональной и физической энергии в эти отношения.
В Великобритании сегодня 17 миллионов домохозяйств имеют по крайней мере одного питомца. Мы тратим миллионы фунтов стерлингов каждый год на корм для животных, ветеринарные счета и страховку — даже платим за консультации зоопсихологов или устраиваем для них пышные дни рождения. Помимо глубоких и любящих связей между человеком и животным, выставка «Питомцы и их Люди» задает более глубокие — и неудобные — вопросы о природе отношений между хозяином и питомцем. Почему мы выбираем держать «диких существ» в своих домах? Почему мы тратим так много времени и денег на своих питомцев? Почему мы идем на такие меры, чтобы приспособить наши дома и образ жизни для них?
Выставка предполагает, что наша любовь к питомцам коренится в эволюционных инстинктах со времен охотников-собирателей, как способ поддержания связи с дикой природой. Между тем, пандемия и переход на удаленную работу способствовали росту культуры содержания питомцев, вызвав более активное обсуждение этических проблем, связанных с владением животными. Выставка задается вопросом, есть ли темная сторона у нашей потребности приручать и одомашнивать: по мере роста статистики одиночества, не пытаемся ли мы заменить нехватку человеческих отношений общением с животными?
Некоторые экспонаты будут выставлены впервые, включая редкое первое издание «Алисы в Стране чудес», одно из всего 22 уцелевших экземпляров первого издания, изъятых из продажи. Книга, недавно приобретенная Бодлианскими библиотеками совместно с оксфордским колледжем Крайст-Черч, была личным экземпляром Льюиса Кэрролла и содержит оригинальные иллюстрации Джона Тенниела. Классическая история Кэрролла является частью художественной традиции наделять животных человеческими чертами, отражая хорошо документированную человеческую тенденцию размывать границу между «нами и ими». Точно так же турецкая рукопись XVI века «Acaib ül-mahlūkat» («Чудеса творения») содержит изображение человека с собачьей головой, что раскрывает смешение между миром людей и животных. Это распространяется и на современный мир, что демонстрирует ранее не демонстрировавшаяся серия работ известного фотографа Дэниела Медоуза, изображающая кладбище домашних животных в Ланкашире и показывающая, как идентичность питомца и его моральная значимость часто сливаются с нашей собственной.
Другие экспонаты на выставке варьируются от причудливых до простых:
* Портрет собаки Вальтера Скотта, Майды;
* Латинский псалтырь XIV века с одним из самых ранних изображений животного-помощника;
* Папирусный свиток из Древнего Египта, служивший ранней версией налоговой марки и пропуска для въезда в город для верблюда;
* Ранний трамвайный билет для собаки, выданный в Блэкпуле, показывающий, что питомцев могут воспринимать как полноправных членов общества;
* Оригинал рукописи «Ветер в ивах» Кеннета Грэма;
* Медаль Дикин, учрежденная во время Второй мировой войны для награждения животных за «conspicuous gallantry and devotion to duty» («заметную храбрость и преданность долгу») в условиях конфликта.
Выставка также рассматривает историю небиологических питомцев — от мягких игрушек и «домашних камней» (pet rocks) до виртуальных питомцев, раскрывая, как человеческий инстинкт заботиться простирается на живых, дышащих животных.
Отношения человека и домашнего животного в значительной степени основаны на товарищеских чувствах и любви, и на выставке представлены новые поэтические произведения, воспевающие любимых питомцев, включая антологию, написанную локальными сообществами. Эта связь имеет глубокие исторические корни, что демонстрирует представленное личное письмо III–IV веков с просьбой прислать щенка для женщины, страдающей от одиночества. Другие примеры нежной привязанности между людьми и их питомцами включают фотографии и зарисовки Рэймонда Чандлера и Патриции Хайсмит, обожавших своих кошек. В письме Чандлера к знакомому, написанном игривым голосом его кота Таки, говорится: «Мне намекнули, что я несколько сноб. Как верно! Я предпочитаю им быть».
Куратор выставки — профессор Чарльз Фостер — писатель, адвокат, ветеринар, философ и сотрудник Эксетер-колледжа в Оксфорде. Он известен своей отмеченной наградами книгой «Быть зверем», в которой документирует свой опыт жизни в дикой природе в роли разных животных, включая барсука, благородного оленя, выдру и стрижа. Другие публикации Фостера включают «Кричащее небо», вошедшее в шорт-лист премии Уэйнрайта, которая отмечает лучшие произведения о природе.
Профессор Фостер, куратор выставки, заявляет:
«По моему мнению, «домашние животные» — это нечто странное. Если отбросить эмоциональное вознаграждение и взглянуть на эти отношения логически, они оказываются дорогими, требующими времени и душераздирающими. Их присутствие в нашей жизни требует объяснения. Для меня было огромной привилегией искать это объяснение в архивах Бодлианской библиотеки и за их пределами. То, что я обнаружил, оказалось гораздо более странным и захватывающим, чем я мог себе представить. Эта выставка — да, о питомцах, но также и о том, как процветать будучи человеком».
Ричард Овенден, Библиотекарь Бодли и Хелен Хамлин Директор университетских библиотек, заявляет:
«Веками отношения человека с животными подчиняются логике и объяснению. В разные времена и в разных культурах как содержание питомцев, так и личная связь с дикой природой приносили людям огромное удовольствие и удовлетворение, и исследования показывают, что эти отношения не являются строго односторонними. Наша выставка прослеживает эволюцию содержания домашних животных по нашим коллекциям — от более некомфортных истоков времен охотников-собирателей до огромных преимуществ и глубокой привязанности между питомцем и хозяином в современности».
11 марта 2026 – 27 сентября 2026 Галерея
ST Lee, библиотека
Уэстона